电影语言，作者：马塞尔·马尔丹

关于作者
马塞尔·马尔丹，法国人，知名电影理论家、剧作家，代表著作《电影语言》。
关于本书
《电影语言》是马塞尔·马尔丹在电影理论方面的代表著作。它从理论的角度阐释了电影能够成为一门艺术的根本原因，从创作者主观能动性的角度分析了电影讲述故事的方法，是电影理论的专业入门书籍。
核心内容
电影是通过画面讲述故事的一种艺术形式，具象化的画面内容包含着创作者的主观参与。蒙太奇是现代电影具有代表性的艺术表现手法，同时它也是最能体现出创作者主观参与的一个点。由于蒙太奇的存在，电影的时空观念变得极其自由，电影由此成为导演们发挥想象力和创造力的天堂。
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一、画面是电影的构成基础
电影依靠画面讲述故事。我们都知道电影的画面是依靠摄影技术而产生的，一旦电影中出现了某个物体，比如一棵树、一所房子、一辆车，它就是真实存在的物体，它不会像文学作品那样具有不确定性，画面中所呈现出来的一定是特指的那棵树、那所房子、那辆车，此时观众所接收到的信息就是唯一且固定的。在看同一部电影的我们俩，绝不会说是你和我看到了两棵截然不同的树。
电影把被拍摄主体复制并呈现出来，此时画面内容虽然具象且唯一，是对客观实在事物的反映，但这种画面内容是导演经过选择后呈现给我们的客观真实。从拍摄时摄影机角度等方面的选择，到后期制作时对素材画面的选择，都是带有主观性的客观真实。电影是在创作过程中被选择的客观真实。电影对于观众而言，与其他艺术有一个很大的不同，那就是电影不太给予观众思考。
二、蒙太奇是电影的生命
作为一个建筑学词汇的蒙太奇，不是在电影诞生之初就出现的。最初，电影导演们缺乏分镜头的概念，一部电影往往就是一个镜头，很快就走进了一个死胡同。后来随着蒙太奇的出现，电影的命运才得以改变。蒙太奇就是对镜头进行有意识的组接，电影讲述故事的方式由此变得多样化起来，电影的画面甚至可以用来直接表达思想。当然，这种镜头的组接，是以前后画面之间具有某种联系为前提的。
从作用上来说，我们可以把蒙太奇分为两种：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。所谓叙事蒙太奇，顾名思义，它的作用就是讲故事，将多个具有故事性的镜头按照时间或因果关系进行组合，从而推动剧情的发展。叙事蒙太奇讲究的是前后画面的因果关系，而表现蒙太奇的重点则是前后画面的并列关系。表现蒙太奇通过并列画面的组接，产生一种画面的冲击力，以达到表达思想或情感的作用。此时的蒙太奇不再是叙事手段，而是表达某种思想，蒙太奇本身就是目的。这种蒙太奇的重点在于引导观众思考。
虽然两种蒙太奇的目的不同，但它们包含着相同的心理基础，那就是观众对前后镜头之间的关系是认可的。观众在观看电影的过程中会串联起前后画面，从而使它们成为一个有机的整体，这就是蒙太奇成立的心理基础。
三、电影是一种自由创造时空的艺术
电影作为唯一一种可以自由创造时空的艺术，在表现时空时具有极高的创作自由。电影对空间的呈现可以还原，可以如同积木般拼接；面对时间，电影可以省略、颠倒、前后倒置。在电影创作者们的手中，时间和空间变成了一种可以任意操控的元素。
电影在展现空间时主要有两种方法。一种是再现空间，把被拍摄的空间环境通过一个连续不断的镜头展现出来。这种展现往往是通过移动摄影机来实现的，从而展现出一个整体真实的空间。电影在展现空间时的另外一种方法是构成空间。所谓构成，就是说电影中的空间是被创作者创造出来的，是将不同的空间画面重组整合成了一个并不真实存在的空间。
接着我们来谈谈电影中的时间概念。电影如果要让观众去认可这个三维空间假象，那么最先决条件就是时间。电影是通过时间的变化去呈现空间的变化，从而带给我们这种假象的。电影时间包含着三个方面：放映时间、故事内部时间和观看时间。放映时间指的是观看电影需要消耗的客观时间；观看时间指的是我们在观看电影时，经历的心理感受时间；故事内部时间则是可以被电影制作者所创造的，几百年时间可以被压缩到几秒钟，而几秒钟内发生的事情也可以被拉到很长。电影作为一种时间艺术，让我们把对时间的一切幻想变成了可能。正是因为电影中时间所具有的这种高度自由，所以导演们总会想方设法去控制故事里的时间变化，常见的时间处理方法有：压缩时间、取消时间以及闪回。
金句
1. 电影的呈现方式是投射在二维银幕上的三维幻象。
2. 电影是一种标准的时空综合艺术，它通过时间和空间的变化来呈现故事。
3. 电影是用蒙太奇，即画面的组接来讲故事的。
4. 电影作为一种时间艺术，让我们把对时间的一切幻想变成了可能。
撰稿：佚文
脑图：摩西
转述：杰克糖